“艺术性的可视化作品并不是为了展示数据，而是要传达某个特定的观点”，2007年计算机科学家罗伯特·柯萨拉（Robert Kosara）提出，信息可视化能够提供更多维度，更多可能的认知与体验4。展览中信息集中，信息关系复合，如何高效地辨识、收集、确认、整理、存储和提取信息是展览的基本业务活动之一。信息时代展览观众、用户和获益群体的主要需求是从中获取信息，信息质量和信息服务水平成为影响观众行为、体验和感知的重要因素，而图像、文本、符号、音频、影像以及物质的组合，平面立体、静动态、交互等融合，在信息可视化的构架下，塑造丰富多样且清晰直观的展览体验。

信息可视化在当代展览中运用日趋明显，也推进展览形式的变化和传播效果。以丰富生动的结果，建立策展理念的多样化的输出方式，以及展览理念和公众传递、沟通、交流、体验、参与的渠道。日本东京21-21设计视点美术馆（21-21Design Sight），三位重要的策展人为日本杰出的设计师：三宅一生、佐藤卓、深泽直人，从20世纪80年代，在全球范围引入了不计其数的理念，并提出一系列通过设计来解决问题的方法。每一个展览都从设计的视角，开启了关于生活、社会、文化的对话。以大量文本、图像、实物的不同媒介组合的可视化，为策展的独特视角、有厚度的文献研究以及多元的叙事组织，提供了有效的理解路径，以及耳目一新的体验。

三、《设计介入精准扶贫案例展》中的信息可视化

2019年11月“设计介入精准扶贫案例展”在四川美术学院美术馆展出，主要内容是精准扶贫思想指导下的全国各优秀设计介入精准扶贫的案例。在展览的策划早期即开始讨论下信息可视化的可能性，案例展需塑造各个案例并列的逻辑关系，同时大量的文献梳理、扶贫故事没有展品依托，如何将文献研究变得更易阅读，传递策展理念的温度，可视化介入了展览信息的构架与设计。

展览中的信息可视化部分主要分为宏观和微观两个版块，呈现扶贫相关信息。宏观内容“贫困问题研究知识图谱”，对世界范围贫困问题研究进行整合和梳理，以时间轴为线索，建立文献的分类组织标准予以归纳和区分，运用感知的格式塔原理，将关联的元素进行组合，通过视觉形式予以呈现出其中的逻辑关系。理查德·乌尔曼（Richard Saul Wurman）的“latch”理念——位置（location）、字母顺序（alphabet）、时间（time）、分类（category）、层级（hierarchy）——这是应用广泛的信息归类常用标准——为文献的归纳提供了分类基础。贫困问题文献按照不同内容层级分为四类，以不同形式（色彩、字体及组合样式）进行区分，同时将文本内容提取关键词，形成学术脉络上相关研究成果的关联，呈现出当下精准扶贫政策的知识研究发展与学术源流。

微观版块立足中益乡扶贫个案，通对中益乡脱贫实践与发展进行考察，五个小版块分别从建档立卡、产业分布、村民李婆婆的一天、工作动态多个方面出发。“扶贫共生”的抽象概念，以信息可视化得到形象叙事的展示，在展览空间中，通过对中益乡建档立卡政策的视觉化表达，表现出建档立卡的详细过程，使观者更加容易理解；在中益乡实际调研的过程中，综合贫困户的信息及脱贫数据，归纳分析绘制出综合的中益乡李婆婆的村民画像，以其一天的生活轨迹为线索，以路径地图的形式予以呈现，增强观者的直观感受，以典型个案来反映扶贫对象以及扶贫成果实现。

通过贫困知识的文献可视化将展览研究予以梳理，呈现出清晰的文本关系；扶贫个案的叙事可视化，将普通的平凡故事予以温度，体现了设计介入精准扶贫的价值，也为展览的公众传播建立了易读性和情感化的通道。信息可视化成为方法的同时，更为重要的是提供了思考方式，在复杂化的展览空间，信息、展品、案例的多重关系中，有目的、有逻辑地以展览动线依次传递，也是可视化的重要体现。

结语

信息可视化的专业性也许被强化了其与生活的距离，事实上信息可视化不但在日常生活中并不陌生，在专业领域更是被广泛应用。文献展等当代展览，寄托了较大容量的文献研究、较为复杂的逻辑关系，信息可视化在主题知识化、情感体验性、交叉融合性等方面显现出明显的优势。

信息设计的本质是符合客观逻辑，既有逻辑实证性又有辩证创造性，而展览中的信息可视化的前提是展览理念相关的研究信息、体量和关系，可进行信息生产的挖掘与重组，以制造丰富的展览叙事和体验。通过对展览信息的梳理将抽象的文本、数据信息视觉化，除体现逻辑结构之外，还需体现视觉语言中内含的思想和情感，实现展览信息的多维度传播。以展览为个案，探索信息可视化的思维和方法，也可为其他应用场景提供有意义的参考。

文章来源：《信息记录材料》 网址: http://www.xxjlcl.cn/qikandaodu/2020/0730/457.html