因此，当我们比较马丁和拉托亚时，我们不能只谈论谁好谁坏。马丁·帕尔，一个局外人和纪实摄影师；他出色地记录了世界各地基于一个主题的现实。然而，作为被拍照者和观众，他自动陷入了柏拉图的洞穴。这是由于对主题缺乏特权和知识而引起的。拉托亚，作为一个局内人，她完全控制着相机和拍摄对象，通过和她亲属的合作，她正在改变一个事实，那就是在一个特定的地点，不同的世代发生着变化。她同时也在影响着观众的视角。相反，她能够站在柏拉图洞穴的外面，玩着自由指挥画面内容的游戏。

[1][美]戴克斯特,琼.拉托亚鲁比弗雷泽[J].美国艺术,2013,(06).

[2][美]弗雷泽·拉托亚·鲁比.家庭的概念[J].马萨诸塞州评论,2015,(01).

[3][美]霍本,菲比.辛迪·谢尔曼效应[J].艺术新闻,2012,(02).

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[5][波兰]亚库布.莫拉夫斯基.另一个人的电影凝视：影像是如何看着你的?[J].国际图像,2016,(04).

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[7][美]所罗门-戈多.阿比盖尔.内部[A].公共信息：欲望，灾难，文件[C].分布艺术出版社,1994.

[8][美]苏珊·桑塔格.论摄影[M].纽约：法勒、斯特劳斯和吉鲁出版社,1977.

[9][美]特拉亨伯格,艾伦.迈耶斯,艾米·温斯坦.摄影经典散文[M].康涅狄格州纽黑文：莱特岛图书出版社,1980.

[10][德]冯·布劳希奇·鲍里斯.摄影和自杀[J].欧洲摄影,2012,(92).

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